结构类·空际转身的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】至此词绵密之情，醇厚之味，炼意琢句之新奇，空际转身之灵活，则由愚前四首所论，可隅反而得之。(陈匪石《宋词举》卷下)

【词例】

莺 啼 序

吴文英

残寒正欺病酒，掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。画船载、清明过却，晴烟冉冉吴官树。念羁情、游荡随风，化为轻絮。十载西湖，傍柳系马、趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。幽兰旋老，杜若还生，水乡尚寄旅。别后访、六桥无信，事往花委，瘗玉埋香，几番风雨。长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。青楼仿佛，临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半苧。暗点检：离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否?

【解析】 《莺啼序》 是词中最长的曲调： 共分四片，凡二百四十字。倘若循用双调的习惯写法，那么词作就极易失之堆垛，或失之松散。“文似看山不喜平”，词亦如此。冗长单调，如同嚼蜡，这是词家之大忌。细读这首 《莺啼序》，不难见出梦窗一片苦心和匠心：

首片为起兴，写伤春怀旧，独居无聊的景况，伤春而伤逝，伤别兼伤怀。第二片追记 “十载西湖”的艳遇。从初逢 “趁娇尘软雾”到 “暝堤空”，梦醒人离的惜别，层层递进，其间不断转折，恍惚迷离，情节生动，不在唐传奇之下。第三片为重访。这片尤见梦窗的笔力： 先拈出 “幽兰旋老”三句，交待时移事去，自己身世飘零、寄旅如昔;“别后访、六桥无信”，点染出旧地重游，旧日恋人音信全无的凄凉，这是因为 “事往花委，瘗玉埋香”而且 “几番风雨”，恋人弃世已有多年; 紧接着，词人并不趁花谢春空、花落人亡的语势直下，却改逆笔倒叙 “长波妒盼”和 “青楼仿佛”两韵，实在是令人拍案击节的一笔! 试想： 在访得恋人已去之后，大书特书其内心的悲痛心情，这未尝不可，然而真的如此，就会极粗率地夺了下文的词意，彼此重复，造成章法上的平直。词人陡然转入追叙初遇，当时佳人的顾盼生情，当时惜别的场景，既是第二片的复笔，补充了上片意犹未尽的情事，又增添了全词开合曲折、时空跳转、主题叠现的波澜笔致。等到第四片，方从容地将悼亡作为总结。纵观全词，情经事纬，“通体离合，一片凄迷”，然 “细绎之，正字字有脉络”(清陈洵 《海绡说词》)： 从现实到想象，从昔日到今天，时空往返，实虚转换之际，词人之情淋漓尽致地凸现出来，大有 “此恨绵绵无绝期”之感。

通过以上的剖析，可以看到，象这首堪称词中 《长恨歌》 的 《莺啼序》，谋篇勾勒的确不易，既要密丽中透出疏朗，又要空灵之中饱孕醇厚意味。而吴文英凭 “空际转身”的技巧迎刃而解了。所谓的 “空际转身”，可以从两方面而言： 一是讲求章法结构上的变化，跌宕起伏，大开大阖，忽断忽续，曲折回旋; 二是说意脉内容上，要空灵蕴藉，字面虽折，意味却连，彼此回环相生，互为绾合照应。两者有机统一，造成峰断云连，别绕风流蕴藉之趣。空际转身之法，并不是一味地求 “断”求 “转”，其实是求一种有意味的内在精神的 “连”。空、转都在字面，仅仅带来章法结构上的形式变化，主要是为了吐露词人的复杂变化的感情。我们再回头观照全词，就会明了 “空际转身之灵活”而不失“绵密之情”、“醇厚之味”的佳处。大致说来有三： 一是于第二片中叙述情事，词人完全采用传奇式的技法，将传奇性的情节纳于短小的词章间，概括得简约，曲折处语义丰满，反反复复，让人于一唱三叹之际领悟到作者笔墨的细腻、感情的真挚。二是于第三片中逆插入的倒叙，没有这一笔突接与跳跃，恐怕梦窗早就两三片了结心中情了。三是第四片从 “殷勤待写”到 “弹入哀筝柱”，写自己的哀情如何抒发： 本想写一封书信，表露胸中郁积的愁恨，可转念一想，蓝天绿海之间没有一只寄书的飞雁，寄书无由呀，即使借哀筝传达出那片相思之情也是徒劳。要之，这首长词恰如 “黄河之百里一曲，千里一曲一直也”(清刘熙载 《艺概·诗概》)。

清人彭逊遹说过，“长调之难于小调者，难于语气贯串，不冗不复，徘徊宛转，自然成文” (《金粟词话》)。空际转身之法，不仅 “前后贯串，神来气来”，而且 “中有山重水复，柳暗花明之致”(清沈祥龙 《论词随笔》)。吴文英 《莺啼序》是一个极好例子。此外，小令中也可运用空际转身的作法，增加尺水兴澜的审美趣味。如辛稼轩 《破阵子》“醉里挑灯看剑”一首。前九句凝为一意，末句“可怜白发生”转入另一意，这一突转，使全词的感情发生质变： 由雄壮顿宕为悲壮之美。异峰突起，对比鲜明，昭然揭示出现实与理想的尖锐矛盾，点出理想幻灭于无情的现实生活之中。辛稼轩能够以空际转身之笔，打破形式上的常规，这固然充分表现了辛词豪放、独创的精神风格，同时也表明了这种大胆的艺术手法是创作感情升华使然。否则，我们就理解不了吴梦窗笔下亦有空际转身之妙。是的，没有细致周密、惨淡经营的苦心孤诣，没有这般组织布置的文心，又怎能选择“空际转身”之刀，雕镂出这条长龙般的 《莺啼序》?